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[原创] 近卫军临刑的早晨

品翰

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1^# 大中小发表于 2007-2-26 22:45 只看该作者

近卫军临刑的早晨

绘画品作者：苏里科夫（苏联）
论文作者：吴品翰（中国）

这是一幅以历史事件为主题的大型历史题材绘画作品。作品是以彼得大帝镇压叛乱的年轻近卫军为线索，即而展开评述式的绘画语言来阐释中心议题，作者以一个饱含深情的民主精神的爱国者为立场在两种阶级的不同心态下阐述问题，从而揭示了俄罗斯民族的内在情感。起因是彼得大帝对西欧贵族生活的向往，在参观了西欧几国后发现支撑贵族的浮华生活必须改善本国的经济基础; 在访问法国并参观法国工业革命后的新兴工厂和产业后分外激动。立志向西欧学习特别是对法国的崇拜，在学习工业科技的同时向西欧学习语言、服饰、生活习惯; 这引起了一些民族感情强烈的民众的反对，特别是年轻的近卫军，他们在彼得大帝出访欧洲时发动了叛乱，彼得大帝闻讯后迅速回来平定叛乱，平叛后在莫斯科广场上亲自对近卫军依律处以绞刑；这是一场以野蛮的行为制止野蛮的事件为典型的俄罗斯历史事件；反映了19世纪俄罗斯的落后的封建农奴制的现状。作者则围绕这一主题性事件开始展开。
对于苏里科夫来说，他本身就是哥萨克民族中的一员，而年轻的近卫军大多数是英勇骁战的哥萨克人，苏里科夫对他们饱有深情，并深深的同情他们。同时对他们的做法又不完全赞成。另一方面对彼得大帝的做法不太赞同的同时又理解俄罗斯必须改革才能发展壮大。表述了作者的复杂的心理活动，也阐述了俄罗斯民族对这件事的不同看法。具有深刻的历史意义。
从主题场景来看，是表现在一个清晨彼得大帝在莫斯科广场上处决叛乱的近卫军的一幕。从绘画语言来看，是通过油画的语言形式来表现主题。苏里科夫先从色调立意，画面成冷灰色调，表述了事态的严峻和悲痛。画面的黑，白，灰分布明确而得当，几个主人公是白色块，清晨的天空成灰色块，悲痛的人群和士兵、官员、彼得大帝、还有教堂、绞刑架构成了重色块。使主题更加突出，中心思想更加清晰。特别是这几块白色块错落有序，形成了一条贯穿画面主题的白带。这几个分别是不同年龄的近卫军，并具有不同的心态，在最后临刑前各有所不同的表露。最为坚定的是位于画面左面的一位中年近卫军，他目视远处的彼得大帝，目光中依然坚定不悔，恶狠狠的瞪着眼睛，深凹的眼睛几乎快要突出，脖筋暴露极为愤怒，手握着蜡烛表明很早就被拉出来等待临刑。身后的老年近卫军背对着身子在默默的等待着处决，好像此时没有了思想。站在画面中心手持蜡烛低着头的年轻近卫军则显出有些气馁、灰心失望，下面的老近卫军和家人、孩子在一起，孩子抱着父亲的胳膊悲痛欲绝，靠近彼得大帝的一位近卫军正被两名士兵搀扶着去绞刑，他的腿好像在战斗中被击伤，显然很困难，神情中有些沮丧，两位士兵好像对近卫军也有些同情搀扶之中比较缓慢。另一个中心人物是彼得大帝，他身高马大，骑在高大的战马上有一种不可一世的皇权之气，他目光恶狠狠的瞪着临刑的近卫军分外仇视。他处于画面的右侧，色调冷灰，在整个画面中位于第二主角，显示他的帝王的统治欲望。右下方的大臣们有些对彼得大帝的这种做法表示怀疑，有些贵族的阶层表示麻木，左面的所有人群则围绕着近卫军的情感展开，有悲痛的家人和孩子，在前方的老年妇女泣不成声，小孩则有些茫然，也感觉出悲痛的气氛。在后面则是一些麻木的人群，有看热闹的有悲痛思考的。这反映了俄罗斯民族还没有完全觉醒，还需要一个很长的历史时期才能解决一个落后民族的思想转化。士兵们穿着法国式的军服，显然改革已经在俄罗斯大规模的进行了，他们面相麻木，丝毫没有一点思想，这也符合了彼得大帝的统治需要。但站在莫斯科红塔上的几个望向远方得人，好像在预示着已经有一些民众开始为俄罗斯的前途担忧和期盼，天空冷灰色调中有些暖灰色的影响，在色彩关系上恰当的表现了清晨的客观状态，既有现状的严峻性又有对未来的希望性。整体感统一而强烈。苏里科夫的色彩的特点一般偏冷，与同时期的列宾偏暖的画面色调有所不同，他的画面色调一般偏冷，而大多数的历史题材是一种严峻岁月的现实环境的写照，运用这种色调表达主题立意，更有其恰当的语言形式，画面人物的心理活动通过人物表情刻画的极为深刻，作者先是主题立意、组织画面，然后找有针对的性的和个性明确的人物形象，收集素材对素材进行加工和强化，使不同年龄的近卫军展示不同的心理活动和不同的人生经历，来强化俄罗斯的民族性和地域文化性。近卫军和亲属的关系细腻而真挚。黑白关系相互忖托，使主人公突出。画面的每个人物的刻画都是写生色彩和装饰色彩相结合，相体会的。不然只用写生色彩不足以表达画面色调立意和对画面的整体色调协调统一，无法挖掘人物的所处的状态。在创作的同时装饰性的写生色彩必须深刻研究，不然画面的色调无法统一，画面的色调无法立意。第二点这幅画的构成关系，紧密的民众和疏松的官员、绞刑架；后面的高大的教堂，构成了俄罗斯强大的民族传统和农奴制的封建社会的压迫感.体现了俄罗斯的潜在的历史文化性和传统的束缚性。
从中可以体会到我们当今的中国油画应该如何发展，我们年轻一代的学生应该如何去理解和发展我们社会主义新国家新时代风貌的油画，我认为任何的画种都是艺术的载体，是现实生活的载体，通过他反映的是作者对人生经历和人生情感的体验。人生态度，是一面社会变革和发展的镜子，通过作者的人生态度又可以反映一个社会，一个国家，一个民族的精神，大至一个历史发展的状态。处于中国国情的油画发展状态，我认为即要秉承传统的民族精神又要具有开拓的时代特征，我们要勇于担负这个历史重任。我们要在表现自己的绘画语言上寻找民族的象征意义，寻找符合我们自己特色的绘画道路，无疑现实主义绘画道路为我们在绘画领域的未来发展观上树立了坚实的理论基础和开拓了一条崭新的大道，他犹如一盏明灯指引着我们勇往直前，开拓进取；并且和必将在未来的历史发展中求证他的正确性和科学性。